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刘孟伉是个革命家，更是位书法家。“上马杀敌，下马读书”，刘孟伉正是这样一位不世出英雄的人生写照。刘孟伉1927年就追随刘伯承参加了沪县起义，后来长期从事文化和教育工作，他的文化根基是深植于四川这块丰赡富饶的文化土壤中的。
刘孟伉书法 刘孟伉幼年时代，即从其堂兄、前清进士刘开贞学习经史，尤其在书法篆刻上用功颇多。四川万县有黄庭坚留下的《西山碑》，多所残泐，早岁的刘孟伉，即访得上好拓本，亲手勾勒木板，并诗记之曰“我尝好事讥妻孥”“摩挲刻画随曲纡”。
那个时期，他于楷书之《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》、隶书之《张迁碑》用功尤勤，临摹不计其数，有的可以通临背临。抗战时期，先生暂得以较多时间从事文史、小学研究，创作了大量诗词，且兼事书法篆刻，留下大量书迹。
刘孟伉书法 其书法在川东享有盛名，曾有作品参加重庆青年会馆所举办的全国性书法展览，并得到于右任先生赞许。这一时期，其书法艺术走向了成熟——由30岁时的秀健痛快继而到50岁时的峭拔雄健，性情格调愈发宏博奇肆。
可以比较他作于上世纪30年代的《刘贞安传》，工整沉着，笔力雄健，气机深潜，清丽典雅，可见他对六朝墓志、欧楷以及锺繇等的吸收化合。
而其43岁时所作《跋伏盫遗札》则精彩流溢，笔法多变，化裁欧颜，流露出作者对汉碑以外帖学的摄取，也使自己的笔墨经验臻达纯熟。50岁之后的刘孟伉在创作上得到了更大的自由，他融篆隶笔法入行草的个性面目基本得以形成。
刘孟伉书法 刘孟伉书法篆刻，颇具才情，各体皆能，尤其稿书有创新之功，不仅数量大，而且最具创意，表现了卓尔不群的个人风格，特别是晚年书作将深厚的学养与独特的人生经历融入书中，达到了炉火纯青的境界，为当代书坛所推崇。
1950—1960年代，刘孟伉迎来了书法创作的高峰期，他在成都及周边名胜古迹留下大量的作品，比如隶书题杨升庵祠联“名节廷诤大礼疏，风流人说永昌年”，即是代表作之一。此作有汉隶风神，又见邓石如笔意与气息，气势恢宏，刚健婀娜。
刘孟伉书法 刘孟伉先生精于隶、楷、篆体，但数量最多、最具创意、更能表达个性的是行草书。他善以行书体表现草书势，其用笔熔铸篆隶入行草，刚健奋疾，苍劲浑厚，意气酣足如铁铸玉成，轻重变化、跳宕起伏如铁弦握拨。
其结字熔冶汉魏唐宋而化出奇宕峻伟的个性特征，更在奔逸的情性中变化出奇，应机随遇，无不自成佳构，浑然一体。他善于将线性空间结构在开阖擒纵、惊奇跳骏、险绝为夷的运动变化中打动观赏者的心灵，拙中寓巧而又气派正大，并不以侧媚之姿悦人。
刘孟伉书法 从点画上看，刚健洒落、秾纤互发，结字聚散自如而多闳中肆外，行间错落腾挪皆以流畅的气韵为脉络生发之、引带之，从而构成那茂密洞达、随手变化而浑成自然的章法构成，又都与其豪迈超逸的精神气质相合，构成生机勃勃、倜傥不羁、雄健宏博的独特艺术风格。
刘孟伉在空间形式上的创造，成就了二十世纪末主体艺术创造的空前自觉，其书法中的创变精神，至今影响着巴渝书家何应辉、余仲九、谢季筠、陈沫吾等。所以说，刘孟伉先生为20世纪中国最具代表性的书法家之一，是大致不错的。
（来源：百家号 书法田园 吴振锋）
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