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为啥临上映前要改名呢？不懂片方的操作，《奇迹》就蛮好。
2018年暑期档，85后导演文牧野的处女作《我不是药神》上映，三年半过去，豆瓣上185万人打分基础上，仍然维持在9.0高位。
这是什么概念呢？历史上评分人次10万+，还能达到9分档的华语电影（剧情类），一共只有12部，上次过9分线是2002年上映的《无间道》，豆瓣不是金科玉律，但某种程度反映了《药神》的优秀。
文牧野妥妥的出道即巅峰、起笔即神作。所以后面三年没有新作问世，无论他拍啥，影迷注定会跟《药神》比较，这种压力只有亲历者才能懂得吧。
进场前我从未期望《奇迹》能超越《药神》，那是个可遇不可求的本子，天时地利人和因缘际会，十年、二十年难得，我对文牧野的预期是在技术层面保持水准，把故事讲圆讲精彩。
《奇迹》Hold住了，文牧野Hold住了，工业完成度极高，各方面滴水不漏，我个人很满意，了不起。
此前讲改革开放创业的电影，大多设定在80、90年代，比如《中国合伙人》，而《奇迹》放在2013年的深圳，为什么是这个点呢？有讲究。
这是离现在最近的创业超级大风口：手机+移动互联网，现在能看到的巨头们，都在那前后孕育成长。
四字弟弟扮演20岁的手机修理工景浩，父亲渣男抛妻弃子，母亲病逝，他独自抚养6岁的妹妹。
妹妹患有先天性心脏病，医生建议8岁前手术，否则可能救不活。（这个小姑娘选得好精准）
《奇迹》的人物原始动机是亲情，妹妹的病给了景浩一个Deadline，必须在2年内凑齐六十万手术费，景浩对钱本身没有渴望，他要的是妹妹平安，这个动机点极为重要。
《奇迹》的内核其实并不是创业成功与否，而是如何能“不失去”心中所爱。
创业失败可以重来，而妹妹的命只有一次，这给了男主一个不能输的预设前提，他必须拼尽所有，为后面一系列“搏命”行为构建合理性，情感戏不再是可有可无的点缀，也没有硬煽情，难得。
你看，好人物从一起笔，就是扎实的。
景浩并不是个传统意义上的“好孩子”，偶尔也能露出生意人的精明狡狯，这些“缺陷”让人物更立体真实，景浩并非改编自某个具体原型，而是很多创业者的浓缩。
四字弟弟之前的倆主角（少年和小红花），都是生活目标游离的边缘人，强调内心纠葛挣扎，而《奇迹》是大男主戏，目标明确大开大合，四字有种能让观众迅速入戏的可塑性天赋，他（团队）真会挑剧本。
文牧野是拍类型片的高手，情节起伏都卡着秒数，孤注一掷前安排了两次障碍，一是遭遇翻新手机法规，事业“假成功”被套，二是团队招募遇阻，全是缺斤短两的废柴，团队老弱病残，堪忧。
除了景浩和妹妹，《奇迹》的群像也很精彩，我甚至觉得技巧上不逊于《药神》，每个人既有剧情上的工具性，背后同时承载着时代象征。
谁能想到高挑大美女齐溪成了落魄却刚毅的耳聋女工？
两个回头是岸的三和大神，一个顺从一个刺头。
老人院的退休老兵表匠，加一票大爷大妈。
爱养狗的深圳泰森，把宅男与拳击相结合，人设有意思，他身上还埋着个小High点，流氓来找茬时Carry全场。
笑点排布自然不刻意，不靠肢体耍宝，以群像性格为基础，完全融入到剧情中。
我看到有些评论说故事太理想化，景浩创业途中不太可能认识那么多好人，社会多凶险啊！
此观点恕我无法苟同，创业圈有句老话：“当你够努力时，全世界都会帮你”。
同学们琢磨琢磨这句话，不是说你够努力身边就全是好心人，而是大家觉得跟着你混有劲儿有奔头，遇到困难工人为何愿意先不要工资？是因为景浩此前几个月的卓越表现让他们心安，觉得这小孩靠谱能成事儿。
你得先证明自己是匹“好马”，别人才愿意借力给你。 这恰恰是《奇迹》最打动我的点，没有把角色简化成“好人”和“坏人”，你这辈子碰到纯圣人和纯恶人的几率都很低，大家都是普通人，是否愿意拿出光辉善意得看具体情况。 最典型的是章宇扮演的包工头，他大部分时间都很凶恶，在景浩骨折后却悄无声息地多发了几百块钱，善意释放得多么顺滑，他转过头去完全有可能对一个懒员工劈头盖脸一通臭骂，这才是鲜活的人物。
不过有个人例外，王传君扮演的狗腿子，相当于是丑角了。
一群路人眼中的“笨小孩”，实现了奇迹般的逆袭，这种奇迹在改革开放后的深圳经常上演，汇聚成了沧海桑田的巨变。
这是鸡汤么？是，也不是。
假设回到40年前的中国，如果有人告诉你，接下来中国将用半个世纪走完西方150年的工业化历程，并重返世界顶级强国行列，这算不算一碗看不见摸不着的超大号鸡汤？
然而它真的实现了，实现了就不止是心灵鸡汤，它可以是前进的火把。
再总结一下：
《奇迹》有笑点有泪点，人物虽各个饱受生活重压，但并不颓丧，深圳不相信眼泪，擦干向前走，总有骄阳，出了影院内心有暖意，这是看到目前为止最应景的春节档片子；
我水平有限，没看出有什么可见的硬伤。
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狗仔卡
发表于 2022-3-24 17:33
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